MARIA AUGUSTA BERNARDES FONSECA
[POR] Com base em Grande sertão: veredas (1956), o presente ensaio procura destacar e discutir procedimentos artísticos e leitura crítica do Brasil que inscrevem a obra de Guimarães Rosa na ampla esfera do modernismo brasileiro, estabelecendo um arco temporal que vai da Semana de 22 à década de 1950, sem se fechar em cículo. Do modernismo deriva a negação de valores literários emanados de uma ordem oficial elitista, e a absorção no relato culto da mistura linguística, cultural, étnica, social da formação brasileira, apresada por diferentes usos transgressores da língua em consonância com as vozes populares. Nessa reviravolta de princípios poéticos, a transgressão da forma artística alterou em profundidade o estatuto literário culto, e com isso abrindo outras possibilidades de leitura do processo sócio-histórico do país. Na esteira de Mário de Andrade e Oswald de Andrade, de máxima importância na constelação modernista, esse processo dinâmico de assimilação da complexa realidade brasileira também figura na obra de Guimarães Rosa por uma ousada e peculiar experiência artística.
Palavras-chave: constelação modernista brasileira; transgressão poética; experimentalismo de vanguarda; Grande sertão: veredas; Guimarães Rosa.
[SPA] Con la mirada en Grande sertão: veredas (1956), el presente ensayo se ocupa de procedimientos artísticos, conceptos y aproximaciones críticas respecto al modernismo brasileño, estableciendo relaciones entre la obra de Guimarães Rosa y el más importante movimiento artístico que ocurrió en Brasil en el siglo XX. Esa relación consigna un arco temporal que se extiende desede la Semana de Arte Moderno de 1922 a los años 50. El modernismo brasileño propuso la negación de valores literarios de un orden oficial elitista, absorbiendo en el relato culto la mezcla lingüística, cultural, étnica y social de su formación. Eso se observa en los usos transgresores del lenguaje en sintonia con las voces populares. Tal conturbación poética cambió en profundidad la forma artística y el estatuto literario culto, posibilitando también otros vértices de lectura del proceso sociohistórico brasileño. En el mismo ámbito Mário de Andrade y de Oswald de Andrade, parte fundamental de la constelación modernista, ese processo dinámico de asimilación de la realidad brasileña figura en la obra de Guimarães Rosa por una osada y peculiar experiencia artística.
Palabras clave: constelación modernista brasileña; transgresión poética; experimentalismo de vanguardia; Grande sertão: veredas; Guimarães Rosa.
[ENG] Based on Grande sertão: veredas (1956) this essay intends to discuss certain artistic proceedings and critic approaches that links Guimarães Rosa to the most important artistic movement that happened in Brazil during the 20th century, thus forming a large temporal arch ? from the Modern Art Week of 1922 to the 1950?s, without closing itself in a circle. Brazilian Modernism denied the official elitist order by absorbing in the work of art mixtures of the Brazilian formation process: linguistic, cultural, ethnical and social. This was apprehended by different ways of transgression aiming the oral mixture of voices and peculiar popular uses of the language that operated a radical transformation on the literary statute of art. These revolutionary poetic principles that opened wide artistic proceedings also oriented other views of the socio historical Brazilian process. In the same sphere of Mário de Andrade and Oswald de Andrade, two of the brightest stars of the modernist constellation, the dynamic process of absorbing the complex and contradictory Brazilian reality also figures in the masterpieces of Guimarães Rosa by its bold and unique artistic experiment.
Key words: Brazilian modernist constellation; poetic transgression, artistic experimentalism, Guimarães Rosa, Grande sertão: veredas.
